《海邊的曼徹斯特》：生(shēng)活，是活着的人掙紮着走出來的

已經不記得我(wǒ)(wǒ)是以一(yī)種什麽樣的心情看完《海邊的曼徹斯特》的，但很喜歡這種自然而日常的叙述方式。全片基本上都是冷色調，情緒可以說一(yī)直都是低沉的。生(shēng)活依舊(jiù)在繼續，看起來像一(yī)成不變。或許有人在期待着出現變化，或許有人已經哀莫大(dà)于心死。但無論如何，每一(yī)次的決定，每一(yī)段的經曆，甚至每一(yī)分(fēn)每一(yī)秒，才組成了生(shēng)活。生(shēng)活也許是一(yī)根線，但隻有點才能連成線，而這根線就叫做人生(shēng)。

影片講述了李·錢德勒的哥哥因病去(qù)世之後，他作爲監護人照顧侄子的故事。李·錢德勒是一(yī)個沉默寡言的人，在波士頓無休無止地做着各種雜(zá)活。但這似乎隻是他爲了逃避過去(qù)、隐藏悲痛所找的借口，甚至當收到摯愛的哥哥喬因心髒病發作而去(qù)世的消息時，他嚴肅陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉曼切斯特後，發現自己被指名爲侄子帕特裏克的監護人。李·錢德勒不願搬回這個有着太多回憶的家鄉，而侄子帕特裏克則不願抛棄他的生(shēng)活與朋友，跟李遠走他鄉...

雖然整個片子都在慢(màn)節奏地講一(yī)個人平淡的故事，沒有波瀾壯闊的宏大(dà)畫面，也沒有酷炫迷人的吸睛特效，但是不得不說故事講得真好。出場頹廢感就拉滿，叙事的手法堪稱一(yī)絕，讓人不自覺地就身臨其境，感受着撲面而來的“喪”氣氛，講故事的同時不經意間透露出其中(zhōng)的緣故，更能側面增強故事的主線，中(zhōng)間穿插着主角心理曆程的演變。男主終究無法與過去(qù)和解，“I can't beat it”，突然感慨命運的無常，失去(qù)的便永遠失去(qù)了。死者不能複生(shēng)，人生(shēng)無法重來，我(wǒ)(wǒ)們無法當什麽都沒有發生(shēng)過。

電(diàn)影的情節是反高潮的，把最戲劇化的劇情一(yī)筆帶過，将重點放(fàng)在男主角時刻的隐忍，對外(wài)界的封閉，和時不時無法控制地爆發上。電(diàn)影的内核也是反傳統叙事的，抛棄了一(yī)貫的成長，和解的套路，選擇了截然相反的方式。男主角的内心從始至終暫停在一(yī)處，哪怕到最後也選擇了逃離(lí)。不過，正是這種暫停，封閉和逃離(lí)才最大(dà)限度地展示了一(yī)個人悲傷的濃度。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，生(shēng)活，是活着的人掙紮着走出來的。

這部電(diàn)影講述的，不是如何拿出勇氣戰勝痛苦。它告訴你的是，痛苦就是痛苦，它與你的勇氣态度無關，甚至是時間也無法戰勝它。它就像你生(shēng)活的一(yī)條平行線，與你永遠相随，卻相對無言。一(yī)如主人公坐在船上的那一(yī)刻，身後是痛苦的記憶，身前是黯淡的人生(shēng)。失去(qù)孩子的父親，試圖重新振作的母親，失去(qù)父親的孩子，每個人都以自己的方式去(qù)面對生(shēng)活面對痛苦。當你覺得自己已經遺忘的那一(yī)刻，塵封的痛苦就如冰之利刃，穿過你的胸膛，霎那間的撕心裂肺之後，是又(yòu)冷又(yòu)透明的痛楚。

一(yī)段段回憶殺真是猝不及防，上來就是一(yī)刀；給完一(yī)刀後又(yòu)繼續瑣碎的生(shēng)活。這樣一(yī)來，硬是把一(yī)個十分(fēn)虐心的故事講得隐忍克制。就像湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，明明是一(yī)段撕心裂肺的往事，卻被導演以極度克制的方式表現出來。電(diàn)影用了很多空鏡，很多叙事上的留白(bái)，用插叙的方式剖白(bái)了一(yī)個行屍走肉般男人的内心。片子從頭到尾都彌漫着頹喪的氣氛，不知(zhī)不覺觀衆就沉溺其中(zhōng)不能自拔，沒有哭天搶地，卻更痛徹心扉。

影片中(zhōng)的每個人都是怯懦的但卻是真實的，每個人都是被愛着的，但卻是孤獨的。細想想，我(wǒ)(wǒ)們每個人又(yòu)何嘗不是如此呢？生(shēng)活太冷、太忍，凜冬白(bái)雪尚能在陽光下(xià)軟化，陳年回憶卻無法釋懷；它又(yòu)太傷、太喪，明明插科打诨也不少，悲傷卻濃郁得化不開(kāi)；它無視規則、不屑套路、反對一(yī)切粉飾；它任由主人公深陷泥潭，不給希望、不留出路。但不得不承認，這才是生(shēng)活，世間哪有輕而易舉的釋懷？哪有那麽多峰回路轉的奇迹？有一(yī)些死結是無法解開(kāi)的，不是所有的過去(qù)都可以與之和解。旁人以爲你又(yòu)重新看見了光，但原來的廢墟上仍然空空如也，隻好繼續用力活着。