《野蠻人入侵》：一(yī)個關于“我(wǒ)(wǒ)”的故事

馬來西亞電(diàn)影《野蠻人入侵》是一(yī)部比想象的有趣得多的電(diàn)影，有趣的故事構思，戲中(zhōng)戲絲滑過渡。現實中(zhōng)的“我(wǒ)(wǒ)”試圖在多重場域裏解放(fàng)身體(tǐ)和靈魂，清空記憶之後的“我(wǒ)(wǒ)”始終無法抛棄的是女性身份，最先想起自己是個母親，很難說這是幸或不幸。還是女性受到規訓之下(xià)的“找自己”，戲中(zhōng)戲的拍攝完全呈現出一(yī)個微縮的父權社會。野蠻人是誰，這片叢林的規則何時才能被改寫？

影片采用戲中(zhōng)戲的獨特結構，将生(shēng)活與電(diàn)影緊密結合，爲觀衆講述了一(yī)個“假作真時真亦假”的故事。馬來西亞影後李圓滿離(lí)婚不久，帶着孩子開(kāi)始新的生(shēng)活。導演胡子傑向她發出諜戰片的邀約，預備拍一(yī)部女性版《諜影重重》。李圓滿不會功夫，但她願意接受這個表演挑戰。可誰也想不到，她的兒子突然在大(dà)街上被人擄走，誰是幕後黑手？

這是一(yī)個關于“我(wǒ)(wǒ)”的故事。她失去(qù)了身份。她撞得頭破血流，不斷錘煉、強化、削尖着自己，她似乎變成了一(yī)樣武器，拼命要戳破着什麽。陳翠梅的自導自演，它強調“我(wǒ)(wǒ)”與電(diàn)影的聯結，強過“我(wǒ)(wǒ)”與現實的聯結。在電(diàn)影裏失去(qù)身份的女子，卻通過拍攝這部電(diàn)影的方式，強化了自己的導演身份——一(yī)個被時間和記憶剝奪，又(yòu)靠身體(tǐ)力行拿回來的堅韌故事。

影片中(zhōng)有兩個細節印象很深刻：一(yī)是圓滿的孩子丢了，孩子在助理上廁所時偷跑，而片頭圓滿走出車(chē)站時是把孩子扯進廁所不讓離(lí)開(kāi)視線的；二是圓滿在武館裏問師傅“什麽是自己”，挨了兩拳後，師傅回答“什麽讓你疼痛、讓你閃躲、讓你攻擊，什麽就是你自己”。母親、武者、演員(yuán)、前妻…當沒有了姓名和工(gōng)作後，“我(wǒ)(wǒ)是誰？”，是從影片從始至終都在讨論的主題。但電(diàn)影不是從一(yī)個問題到一(yī)個答案，而是從一(yī)個問題到另一(yī)個問題。我(wǒ)(wǒ)們永遠在尋找答案的路上，生(shēng)活是一(yī)場電(diàn)影，一(yī)切都是電(diàn)影。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，“我(wǒ)(wǒ)”到底是誰？媽媽、演員(yuán)、離(lí)婚中(zhōng)年婦女、學武的新人，是被禁锢的無數糾結的靈魂，抑或隻是身體(tǐ)本身。當拳頭來到鼻梁上，痛會告訴你一(yī)切的！其中(zhōng)阿妹這個對女性無名者的稱呼，有最真淳的善意，緬甸偷渡姑娘會在本應該争分(fēn)奪秒入侵的馬來的海岸邊停下(xià)來喚醒這個滿是傷痕的流落女性，她本在懸崖，卻依然要伸手搭救他人，這就是力量本身吧。

“好像你一(yī)旦成爲媽媽，你的身體(tǐ)就是屬于這個社會的了。”是啊，孩子都取名叫宇宙了，可不是她的全宇宙嗎(ma)？那她自己是誰、在哪裏呢？我(wǒ)(wǒ)們需要媒介這一(yī)延伸途經，可以是自然、武術、宗教，更可以是電(diàn)影，靠“元電(diàn)影”裏的“元宇宙”解放(fàng)沉睡已久的身體(tǐ)和靈魂，汲取現實的點點滴滴，釋放(fàng)野性與力量、重新愛上本不會和解的人、回歸自然最終重拾自由。這正是電(diàn)影媒介的魅力，年輕時電(diàn)影是一(yī)切，老了後發現一(yī)切都是電(diàn)影。最後五分(fēn)鍾，望着熒幕上的海面、伴着浪花聲，與角色一(yī)同思考一(yī)下(xià)“我(wǒ)(wǒ)是誰”吧。

《野蠻人入侵》是來自一(yī)個母親的反抗，反抗既定的社會偏見，尋找迷失的自我(wǒ)(wǒ)。失去(qù)記憶之後，萬般帶不走，唯有藝随身，記不得自己有個兒子，卻忘不了自己才學了一(yī)個月的武藝，從以兒子爲中(zhōng)心到保護自己，心理上的轉變，完成了對自我(wǒ)(wǒ)的救贖。戲中(zhōng)有戲，畫外(wài)有音，如夢似幻，大(dà)夢初醒。陽光是劍，時間也是劍，導演是劍，孩子亦是劍，随時随地入侵每一(yī)個自我(wǒ)(wǒ)。什麽是自我(wǒ)(wǒ)？湖南(nán)企發文化王老師的的回答是在追尋的過程中(zhōng)，我(wǒ)(wǒ)便成爲了自我(wǒ)(wǒ)，一(yī)個清晰的，獨一(yī)無二的自我(wǒ)(wǒ)。因爲人生(shēng)本就是一(yī)場認識你自己的旅程。