《第八個嫌疑人》：上帝視角下(xià)的警匪片

《第八個嫌疑人》這樣的影片名會給人怎樣的期待？看片名和海報還以爲是非常懸疑的片子，但其實并沒有對觀衆故弄玄虛，而是用相當“上帝視角”的方式去(qù)講述這個故事，這種懸疑感的削弱并沒有太影響影片的精彩，反而讓觀衆更好地把重點放(fàng)在對人物(wù)心路曆程的體(tǐ)會之上。湖南(nán)企發文化的李同學說，這是一(yī)團糅合了世代風塵和罪案隐情的迷霧。

該片根據1995年的武裝劫鈔案真實事件改編。一(yī)九九五年，廣東發生(shēng)一(yī)起大(dà)型武裝劫鈔案，一(yī)輛銀行運鈔車(chē)被五名持槍匪徒搶劫，損失高達一(yī)千五百萬，三名押鈔員(yuán)更在事件中(zhōng)喪生(shēng)。事件震驚全國，公安局馬上成立專案組，以王守月和何藍(lán)爲首的刑警迅速搜證，成功掌握五名搶匪去(qù)向并逐一(yī)拘捕。叫人意外(wài)的是，搶匪供出案件背後的真正策劃者，竟是一(yī)家建築公司的老闆陳信文及其堂弟(dì)陳欣年。陳信文和陳欣年功敗垂成，踏上逃亡之路，從此人間蒸發。時間一(yī)晃二十一(yī)年，當年的案件早已淡出大(dà)衆的視野，王守月也從公安局退休。然而，一(yī)條尋常不過的視頻(pín)上出現的一(yī)個模糊身影，卻讓他重燃破案的希望。王守月隻身前往邊境城市，尋找視頻(pín)中(zhōng)的“陌生(shēng)人”...

導演用犯罪片的類型手法诠釋一(yī)個改編自真實案件的故事，并通過案件的起因和過程作爲構建人物(wù)性格、内心活動的引子，從而講述B故事中(zhōng)大(dà)鵬飾演的陳信文人物(wù)内心的掙紮與矛盾。警匪片除了漂亮的打鬥戲，環環緊扣的線索之外(wài)，我(wǒ)(wǒ)們還想看到什麽？原想改變家鄉面貌步步踏錯的搶劫犯，愛給同事買梨子降火(huǒ)卻在追擊中(zhōng)亡命的警察，二十多年過去(qù)仍在追查的警察，想包庇兒子卻最終選擇舉報的父親，不斷懷疑又(yòu)質問還想要全家逃走的女人……都是複雜(zá)卻普通的人。

電(diàn)影看到結尾，在藝術層面做了一(yī)個前後首尾呼應的設定，個人非常喜歡。 即長大(dà)後哥哥的“惡”，是因年輕時跟着弟(dì)弟(dì)一(yī)起搶劫了出租車(chē)司機而萌生(shēng)，而長大(dà)後弟(dì)弟(dì)的“煎熬”，則是因哥哥那犯罪隻要計劃夠缜密，就能逃脫法律制裁的僥幸心理，最後一(yī)起犯下(xià)無可挽回的“罪”而隐姓埋名過的非正常人的生(shēng)活導緻的。 而結尾給了一(yī)個意味深長的鏡頭，倘若當年他們坐在那輛出租車(chē)駛進隧道後，弟(dì)弟(dì)沒有心生(shēng)歹意搶劫司機的話(huà)，那是不是他們後面各自的命運也會不一(yī)樣呢？

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫解說詞中(zhōng)寫道，初看片名《第8個嫌疑人》以爲是懸疑犯罪片，其實并非這樣，電(diàn)影想要表達的更多是對人性的探讨。我(wǒ)(wǒ)最欣賞的地方就是結尾處給了一(yī)個意味深長的鏡頭處理，而此時片尾曲《一(yī)場遊戲一(yī)場夢》也随之響起。如果那輛出租車(chē)沒有人下(xià)車(chē)，這場遊戲想必一(yī)定是個美夢。可惜有時候人性終究戰勝不了現實，而我(wǒ)(wǒ)們所能選擇的是對自己的行爲負責。

影片對上世紀90年代廣東小(xiǎo)城鎮的時代風貌還原度非常高，帶着改革開(kāi)放(fàng)初期的腥氣和蠻荒感。叙事和把控上采用了類型化的犯罪過程加去(qù)類型化的心理遊戲，用罪犯的視角作爲主叙事視角，構建了一(yī)個人前後表裏的社會性死亡。三段跳躍性時間，穿插着過去(qù)與當下(xià)的因果，決定了觀衆對人物(wù)的閱讀方式，在類型規則外(wài)洞察人性的幽微——過去(qù)是道疤、家庭是杆秤、兄弟(dì)是面鏡，他贖罪的方式就是以求生(shēng)、求善爲靈魂洗濯。

也曾叱咤淩厲，翻覆之間風湧成雲，豪擲千金鷹隼展翼。也曾隐姓埋名，流亡之際奔逃潰敗，絕境求生(shēng)靈魂背棄。此後經年，平靜如水千帆過盡；午夜夢回，炙烤煎熬烈日灼心。未見到的臨終一(yī)面，終要散的癡纏孽緣。沒人會成一(yī)世笑柄，但總有人落下(xià)終身遺憾。不做看客茶餘的白(bái)飯粒，卻釀成至親窗前的一(yī)片霜。走水路還是陸路，拜佛祖還是碼頭，賭石頭變成翡翠，看自己跌入囚籠。隆隆震耳的是煙火(huǒ)還是山崩，掩面痛哭的是良知(zhī)還是惡念。對陌生(shēng)人射出的那顆遊戲般的“子彈”，多年後正中(zhōng)自己眉心的皺褶，無法逃脫。