《威尼斯驚魂夜》：人比鬼可怕多了

《威尼斯驚魂夜》是一(yī)個套阿加莎殼的全新故事，調性與既往翻拍完全不同，注重氣氛烘托和情緒張力，隻是推理單薄，沒能做到利刃出鞘那般細緻。值得注意的不是它被弱化的推理，而是特定曆史通過人物(wù)情感放(fàng)置于這棟無論在調度還是剪輯中(zhōng)都盡力使它顯得詭異的建築。影片的文學性十足，年輕人蜂擁而至地奔向對岸，伴随着身後沉沒的歐洲。而後百年，又(yòu)是一(yī)場交替，新生(shēng)如同死亡，超越人的掌控。

影片改編自阿加莎·克裏斯蒂經典懸疑小(xiǎo)說《萬聖節前夜的謀殺案》，故事發生(shēng)在二戰後的威尼斯，一(yī)個怪異的萬聖節前夜，本已退休的著名偵探赫爾克裏·波洛将在世界上最迷人的城市威尼斯裏過着安靜自得的生(shēng)活，他不情願地被邀請前往一(yī)座破敗陰森(sēn)的宮殿參加聚會。當其中(zhōng)一(yī)位來賓被謀殺後，波洛被卷入了一(yī)個充滿陰影和秘密的險惡世界...

作爲阿加莎的小(xiǎo)說改編缺少了推理過程，開(kāi)頭基本毫無鋪墊，直接開(kāi)始“驚魂”事件值得肯定。推理過程還算吊人胃口，幾個“突發驚吓”确實能吓到人，但最後從推理直接過渡到真相揭曉過于突兀，波洛好像突然成了全知(zhī)視角般直接破案，不知(zhī)道布拉納是急于收尾還是真的編不下(xià)去(qù)了。恐怖因素固然讓人增加了觀影體(tǐ)驗感，但這對于推理過程這一(yī)重要因素來說實在是毫無用處，甚至将推理這種科學嚴謹的過程變成了與魑魅魍魉混爲一(yī)談的迷信。

好久沒有過這種沉浸式的偵探瘾了，一(yī)開(kāi)始隐隐約約猜到兇手了，後來随着一(yī)些蛛絲馬迹印證了我(wǒ)(wǒ)的猜想，反正這種電(diàn)影，多數情況下(xià)最不可能的那個人就是兇手。當然，還是要以事實爲依據，那麽從事件本身的角度來說，發生(shēng)命案，先考慮動機後考慮原因。每樁命案都像一(yī)幅拼圖，要慢(màn)慢(màn)把一(yī)些支離(lí)破碎的細節拼湊起來，這個過程對于有偵探瘾的人來說非常享受。至于一(yī)些怪力亂神的情節，有，但不多，人比鬼可怕多了。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，沒看過原著，電(diàn)影比想象中(zhōng)要精彩，比《尼羅河上的慘案》好多了。萬聖節元素讓整體(tǐ)劇情更緊張，而且在處理非自然現象時并不隻是柯南(nán)式的“真相隻有一(yī)個”，而是留了一(yī)筆空間，讓大(dà)偵探說出，“我(wǒ)(wǒ)不否認每個人身上都有難纏的鬼，無論是真實的，還是心理層面上的。而我(wǒ)(wǒ)們應該要與他們平靜相處”。電(diàn)影制作和畫面挺精良的，也有很多閃耀着人性光輝的部分(fēn)。

拿第一(yī)感官來講，這部電(diàn)影像是尚未表達完什麽東西，就急匆匆的結尾了，但電(diàn)影驚悚的氛圍營造得很好，包括音效和燈光等。看完别人的評論之後我(wǒ)(wǒ)有點明白(bái)了，電(diàn)影開(kāi)頭時波洛做了一(yī)個噩夢，表示他在精神上有所困擾，後續的劇情中(zhōng)也多次提到，比如波洛破案時多次出現的幻覺，結尾小(xiǎo)男孩莫名的話(huà)語。但這種精神上的象征并未表達完全，隻是使波洛克服心理障礙，重新回歸大(dà)偵探的道路。

這部影片可以帶給觀衆非常英式的哲學思考。影片從孤兒院，教堂鍾聲，瘟疫，饑荒，修女牧師，萬聖節前夜，降神會引出看待上帝是否存在的哲學問題，以人類邪惡的所做作爲否定神和靈魂的存在。到故事人物(wù)的經曆，二次大(dà)戰的血腥屠殺，難民流離(lí)失所展現的人間煉獄慘況，到貴族富人靓麗光鮮外(wài)表下(xià)的邪惡心靈。惡魔在耳邊低語？自然不是。鬼祟與邪咒，帶節奏的一(yī)把利器。靈異元素主導，懸疑襯底，用湖南(nán)企發文化李同學的話(huà)說，就像是看了一(yī)期《走近科學》與《今日說法》的聯動集。