電(diàn)影《疫起》：疫情中(zhōng)的真實醫院圖景

《疫起》是一(yī)部很特别的部關于SARS的影片。從這部影片中(zhōng)，能看到是疫情中(zhōng)真實的醫院圖景，那些自始至終從未猶豫，趕赴一(yī)線的醫護人員(yuán)值得被歌功頌德，但他們雖有職責于身，但不可忘的是他們也是普通人。在未知(zhī)的關乎死亡的威脅之中(zhōng)，醫護人員(yuán)也可以逃避，他們沒必要套上無私的袈裟，不論抉擇如何，我(wǒ)(wǒ)們都不能以上帝視角将批判化作武器去(qù)質疑他們的理想信念。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，所謂人心，在未知(zhī)的災難面前并沒有任何讨論的意義，因爲人類是弱小(xiǎo)的。

草草結束工(gōng)作，隻想趕回家休息的醫院胸腔科主治醫師夏正，在離(lí)開(kāi)醫院後，卻因爲一(yī)位車(chē)禍重傷的急診病患而被緊急召回。夏正的病患，同時也是八卦媒體(tǐ)記者的金有中(zhōng)，因收到風聲聽(tīng)聞有不知(zhī)名病毒在各大(dà)醫院爆發，爲了挖掘獨家，積極地想找出感染源頭，而千方百計住院；另一(yī)方面，男護理師安泰河與實習醫生(shēng)李心妍爲彼此相愛的熱血醫護人員(yuán)，對自己的工(gōng)作十分(fēn)有熱忱，在醫院一(yī)待就是好幾天。他們，在病毒爆發時，不但遇上了無預警的封院，也面臨了被吞噬的人心...

影片的背景是2003年的非典疫情時期，故事濃縮到台北(běi)市一(yī)家被臨時封閉隔離(lí)的醫院，故事時間線也在一(yī)天一(yī)夜展開(kāi)。胸腔科主治醫師、即将成爲無國界醫生(shēng)的男護士、男護士的實習醫生(shēng)女友、被困在醫院的周刊記者、失去(qù)了護士長媽媽的女孩、幫乘客醫生(shēng)送回遺失物(wù)而被困醫院的心善的士司機、以及手握“醫護撤離(lí)醫院名單”的外(wài)科主任謝盈萱，每個人都在和生(shēng)死鬥争。突然封控，感染獵巫，醫護罷工(gōng)，家屬遺孤，摘下(xià)眼罩，換班點頭；從恐懼逃避到選擇犧牲，作爲普通人的心路曆程都刻畫得挺現實。

整部影片就和電(diàn)影的标題一(yī)樣，疫起，疫情起始的地方，起始的人，起始的對抗者。在電(diàn)影緯度上，這個片子隻是一(yī)部乖乖呈現災難片群像戲的水準之作。沒有口号，沒有宏大(dà)叙事，鏡頭隻對準普通人面對生(shēng)死時的人性選擇。對于人類面對死亡和未知(zhī)的恐慌，鏡頭是極其淩厲、冷靜且克制的，這種反應才是人類面對災難時正常的反應。片子最妙的結尾結束在新一(yī)天的日出裏，疫情終會過去(qù)，但是有些人可能再也看不到新一(yī)天的太陽了。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，一(yī)部優秀的電(diàn)影從來不會去(qù)回避人性的自私與恐懼、逃避與膽怯，更不會隻剩下(xià)無限的“正能量”。正是有這些無法抹去(qù)的人性弱點，那些勇敢無私的品質才會發出無比耀眼的光輝。沒有歌功頌德，隻有平常叙事，對于經曆過那三年的人來說，一(yī)切都是如此真實，隔着銀幕都有想屏住呼吸戴上口罩的壓迫感。 ——“李心妍，你出去(qù)之後最想要做什麽？”——“我(wǒ)(wǒ)想要……太多了，你呢？”——“我(wǒ)(wǒ)想要……跟以前一(yī)樣。”

這部影片可以說是對疫情最好的記錄。封閉醫院、無盡頭的等待、新增病例…兩個小(xiǎo)時的室内戲拍出了驚悚感和流動感，人物(wù)有了屬于他們的感情，屬于他們的話(huà)語權。人物(wù)的每一(yī)種選擇，每一(yī)個想法，每句話(huà)，每一(yī)個劇情設計，都是合理的，過腦與自覺性的，是發自人本能的。用電(diàn)影中(zhōng)夏正那句話(huà)來說：“你根本沒有那麽偉大(dà)。”

影片中(zhōng)有很真實的人性紀錄，不像《中(zhōng)國醫生(shēng)》一(yī)樣歌功頌德，宏大(dà)叙事，而是着眼于普通人的選擇，這點有點特别。面對傳染病不會所有人都那麽偉大(dà)，會有人自私，會有人逃避，但仍然有人願意挺身而出做無畏的前行者。群像塑造很難完美，記者的形象不夠豐滿，出租車(chē)司機的線沒交代完，但醫護們寫得都還不錯，貫穿全片急促的呼吸聲，告訴我(wǒ)(wǒ)們醫護也會害怕，他們并不是神。也許醫院是最不應該感性的地方，但他們的存在就如同天使一(yī)般。