《啄木鳥和雨》：兩代人的覺醒與成長

《啄木鳥和雨》是一(yī)部很日式的日常片，氛圍又(yòu)輕松寫意，沒有刻意直擊問題本身，而用迂回方式觸碰到本質。其實和解，并不是很好駕馭的命題，輕描淡寫，反而更能打動人心。而且影片的笑點很奇特，光是想到伐木工(gōng)人役所廣司幫助菜鳥導演小(xiǎo)栗旬拍電(diàn)影就已經夠新奇了，結果拍的還是一(yī)部僵屍片，你可以試想役所廣司飾演僵屍龍套的好笑場面。總之本片結合了溫情與搞笑元素，節奏不疾不徐，但看進去(qù)了就不會覺得悶，甚至有些意猶未盡。

該片講述了69歲的伐木工(gōng)人與25歲的新人導演機緣巧合下(xià)相識，并展開(kāi)溫暖人心的心靈交流的故事。村(cūn)中(zhōng)的老伐木工(gōng)人岸克彥爲人古闆，與兒子關系緊張。他在上工(gōng)途中(zhōng)給東京來的新人導演田邊幸一(yī)和副導演帶路，由此被拉入一(yī)部喪屍電(diàn)影的外(wài)景拍攝。在被迫充當臨時演員(yuán)後，克彥竟對電(diàn)影産生(shēng)了微妙的興趣，他開(kāi)始不請自來的幫助攝制組與村(cūn)民溝通，開(kāi)展工(gōng)作，甚至忽略了本職與妻子的忌日....

影片講述了兩代人的蛻變與成長，把平淡的故事講出無窮的深意。一(yī)個老伐木工(gōng)和一(yī)個年輕導演在不經意間相互産生(shēng)影響，伐木工(gōng)幫助優柔寡斷的導演建立起職業和人生(shēng)自信，導演幫助伐木工(gōng)修複和自己兒子的關系。以拍攝電(diàn)影爲線索，以個人生(shēng)活爲核心，片場的看景、選角、台本、攝影、指導演員(yuán)等環節均有詳細展示，再将人物(wù)的狀态不疾不徐地娓娓道來。片名，啄木鳥會治愈心中(zhōng)的“缺口”，而大(dà)雨也會沖刷掉陰霾，人不可能一(yī)直在谷底。

影片開(kāi)始挺無趣的，拍着看着不怎麽樣的電(diàn)影，不知(zhī)道情節會怎麽發展。直到兩人的相遇一(yī)切才開(kāi)始。這是兩代人的磨合，是兩代人的覺醒。大(dà)叔投入于電(diàn)影拍攝，忘記了妻子的祭日，真是驚人的細節啊，他終于找到快樂的事，暫時放(fàng)下(xià)喪妻之痛，卻又(yòu)也此自責的時刻分(fēn)外(wài)動人。其次就是海邊那把導演椅，兩人之間的情感有了實體(tǐ)的呈現。另外(wài)，人與人之間新型的關系也有趣，跟兒子相處不好，卻在另一(yī)個年輕人身上理解兒子。啄木鳥和雨，就是一(yī)個年輕人成長起來的養分(fēn)啊。

彼此治愈成全的《啄木鳥和雨》真正體(tǐ)現了現實與電(diàn)影之間對立而統一(yī)的關系。就像湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫的，在面對城鄉矛盾這一(yī)現代性命題時我(wǒ)(wǒ)們往往先是通過現代性眼界提出解決方案，但結果經常事與願違。沖田修一(yī)的觀點顯然更加原始而有效，最終我(wǒ)(wǒ)們在老而彌堅的律動裏不但學到了水滴石穿，也在廣闊的叢林當中(zhōng)聽(tīng)見了人與人、人與自然、人與文明的大(dà)和諧。

等風來和等雨停，高度類型化且密集的激勵事件被巧妙安插在平淡純粹的日常氛圍中(zhōng)，錯落有緻，相互補充。無時不在的精巧細節被設計，被掩蓋，被等待發現，與劇情中(zhōng)粗陋拍攝條件遙相呼應。生(shēng)活就如攝像機的慢(màn)鏡頭般，緩慢(màn)平淡甚至略有些折磨，就算是片中(zhōng)的導演也難免會有如海子般想要自殺的念頭；在夢想面前人人都擁有豪言壯語的權利，然而最後卻都臣服于生(shēng)活，然而鏡頭裏總有那麽些明明是打醬油的角色，卻一(yī)躍成爲了繼續拍攝下(xià)去(qù)的動力；即便是枯燥的長焦鏡，偶然間卻也放(fàng)大(dà)了生(shēng)活裏的美。

這是一(yī)部害羞又(yòu)勵志(zhì)的長電(diàn)影，在心情最低落的時候，挽救了我(wǒ)(wǒ)好幾個難捱的夜晚。一(yī)個低聲下(xià)氣，礙手礙腳，又(yòu)極度不自信的菜鳥導演，在經曆了一(yī)場大(dà)雨後，蛻變成了掌控全局，激發劇組熱情的男人。影片的細節鋪設得好，如腦中(zhōng)幻音，如兩人泡溫泉的肢體(tǐ)語言，我(wǒ)(wǒ)們常常在不經意間影響着别人，同時也改變着自己，就像湖南(nán)企發文化文案人的行文風格也常常相互影響。于是我(wǒ)(wǒ)們就成了那樣的群體(tǐ)，成就了那樣的生(shēng)活，真好。生(shēng)活，不過是照着一(yī)個人的努力，把他變得美好罷了。