《平原上的夏洛克》：兩個農村(cūn)老頭的荒誕旅程

《平原上的夏洛克》是河北(běi)鄉土版“瘋狂的石頭”，講述了哥倆爲了找出肇事逃逸的兇手輾轉破案的故事，荒誕展示着鄉村(cūn)與城市之間的割裂，好笑中(zhōng)帶着辛酸。一(yī)部片子竟然這麽複雜(zá)，裏面有攜手扶持的友誼，有鄉村(cūn)間人與人的質樸，有人性的純真與自私；一(yī)部片子竟然這麽簡單，簡單到沒有任何道理，全是最樸素的善良。

影片以華北(běi)平原上的方言爲主線，講述了三個鄉村(cūn)大(dà)爺的“幫派”一(yī)樣的荒誕破案傳奇。超英、樹(shù)河和占義是三個的普通農村(cūn)老頭，他們關系很好，經常在一(yī)起喝(hē)酒。最近日超英賣掉自己養了很久的牛，躊躇滿志(zhì)的開(kāi)始翻蓋自己的老房，沒想到前來幫忙的好友樹(shù)河在外(wài)出買菜的路上，被撞成重傷，肇事司機不知(zhī)所蹤。醫藥費(fèi)是很大(dà)一(yī)筆錢，如果超英全部墊付，房子也就蓋不成了。爲了保住自己的房子，也爲了幫助好友伸張正義，于是超英和占義兩個農村(cūn)老頭踏上了追尋肇事司機的旅途，他們騎着電(diàn)動三輪，奔馳在遼闊的華北(běi)平原上，這似乎注定是一(yī)次荒誕的旅程......

這部影片的主要内核是一(yī)個十分(fēn)複古的老命題：情和義，值千金。難得的是，老命題卻拍出了新趣味，以兩個莊稼漢的一(yī)路向東追兇記爲切入點，視角聚焦在時代變遷給城鎮鄉村(cūn)帶來的微妙變化。一(yī)切都在不停地向前，而超英念念不忘的還是這片土地。因爲這裏有他的朋友，他的亡妻，他的駿馬，他的回憶。和懸在空中(zhōng)的魚一(yī)樣，五彩斑斓卻又(yòu)飽含悲傷，浪漫而無奈。超英和占義又(yòu)能往哪裏去(qù)呢，即使這裏終究會被遺忘，他們依舊(jiù)相信笨拙的善良與質樸的情義在馬背上閃閃發光。

該片聚焦于鄉土人民，講述了屬于他們的故事。村(cūn)莊人超英即使有對“幸福家園”的渴望，也依然要堅守内心的仁義。他們生(shēng)活在車(chē)水馬龍的城市之外(wài)，沒看過太大(dà)的世界，也沒那麽多花裏胡哨的彎彎繞，卻擁有結結實實的鄰裏情，毫不兌水的人情味。超英在妻子墳前碎碎念叨的那場戲，是全片最動人的一(yī)個畫面。原來他大(dà)費(fèi)周章地拆房蓋房，甚至不惜把養老錢都花光，不是在等孩子一(yī)年一(yī)次回家，而是爲了告慰已故的妻子。當他站上椅子，仔細觀摩屋頂的金魚，這份内斂的深情，也由此顯露出一(yī)份别樣的詩意和浪漫。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，很多鄉村(cūn)現實主義題材電(diàn)影都在講述鄉村(cūn)人情和禮治之下(xià)的惡，但這一(yī)部則講的是善，展現了中(zhōng)國鄉土社會差序格局下(xià)的人際關系，以及建立在此之上的責任和道德；并且捕捉到“皇權不下(xià)縣”的曆史慣性裏，村(cūn)民自治的傳統。超英和占義隻能親自化身爲“夏洛克”橫沖直撞，闖入城市空間，闖入現代化進程，闖入理性計算的邏輯。找尋真相的過程中(zhōng)，略顯滑稽的尴尬瞬間屢屢發生(shēng)，他們感受到的沖擊與無奈隻能被消化在四目相視的沉默中(zhōng)。

這是一(yī)個非常戲劇化且潮流化故事，卻發生(shēng)在一(yī)個極具地域特色的北(běi)方農村(cūn)，所以這個峰回路轉的劇情，與生(shēng)活化環境和細節形成錯位感，造成了荒誕搞笑與黑色幽默風格，是魔幻現實内核。如果你用普通城市人的思想看，這是一(yī)部悲劇，如果站在超英的立場上，這又(yòu)是一(yī)部喜劇。但是，這無疑又(yòu)是一(yī)部悲劇：當現代消費(fèi)主義的浪潮席卷城市和鄉村(cūn)，仍有人不願意被裹挾，有自己的信條，按自己的道理行事…這樣的人最終必将與村(cūn)莊一(yī)同凋零。

這是一(yī)部了不起的片子，因爲它用短短98分(fēn)鍾将鄉鎮生(shēng)活中(zhōng)最平凡的大(dà)事串聯起來，建房、看病、高考、互幫互助和購買力流失。因爲那些讓人大(dà)笑的“土味”笑點，都是沾染地氣、紮根現實的産物(wù)，農民與偵探的角色錯位，荒誕背後是農民群體(tǐ)的樸實，是勞動人民智慧和浪漫；因爲它以一(yī)種關懷的姿态，将鏡頭對準了日新月異的社會裏有點跟不上發展腳步的群體(tǐ)，卻不消費(fèi)他們的苦難，譜寫了一(yī)首他們的贊歌，但不靠誇大(dà)和造作的方式。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，鏡頭下(xià)探究的不是真相，而是逝去(qù)的“仁義”。