電(diàn)影《春潮》：不是所有關系都能達成和解

《春潮》是一(yī)部少有的全女性視角電(diàn)影。影片中(zhōng)姥姥，母親，女兒祖孫三代互相糾葛、羁絆、撕扯，就是非常典型的中(zhōng)式家庭關系，咒罵、壓制、絕對的控制欲和居高臨下(xià)的審判貫穿兩代人的成長，壓抑的同時令人深思——原來不是所有關系都需要達成某種意義上的和解。面對真正無法解決的問題，沉默沒有用，努力擺脫周遭環境永遠是上上策，就像湖南(nán)企發文化的文案人總會在遇到文案難題就換個環境找靈感一(yī)樣。

該片通過一(yī)個中(zhōng)國三代人家庭的故事，展現了時代背景下(xià)的“原生(shēng)家庭”之痛。報社記者郭建波、母親紀明岚與女兒郭婉婷同住在一(yī)個屋檐下(xià)，祖孫三代因親情關系捆綁在一(yī)起的生(shēng)活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報道社會負面事件的同時，也在揭開(kāi)自己身上的傷疤；母親紀明岚在外(wài)爲人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小(xiǎo)小(xiǎo)年紀就學會了成人世界裏的種種生(shēng)存法則。一(yī)次次的叛逆與反抗都在隐忍中(zhōng)歸于平靜，一(yī)場悄無聲息的戰争在三代人之間暗自滋生(shēng)，終将爆發……

這是一(yī)個關于家長裏短瑣事和理想化大(dà)齡文藝女青年的現實沖突的故事，控制欲極強的外(wài)婆、大(dà)齡文藝女青年的媽媽、機靈可愛的小(xiǎo)外(wài)孫女，三代人在一(yī)個擁擠的小(xiǎo)窩裏上演着微妙的矛盾。有些付出就陷入自我(wǒ)(wǒ)感動，一(yī)言不合上升道德綁架，怨天尤人又(yòu)自卑自棄，控制狂人又(yòu)賺人同情，煽風點火(huǒ)尖酸刻薄，“你安靜了，世界就安靜了……”春潮是流淌過母女孫三代氤氲又(yòu)躁動的糾葛，不安、反抗和順從，總歸在找出路。原生(shēng)家庭的夢魇就是把整個人生(shēng)撕得支離(lí)破碎，像一(yī)根刺紮到心坎裏，在時常無眠的怅然若失的深夜裏，永遠地黯然神傷。

母女之間本應該有着天然的緊密聯結，溫熱的情感流動，可是在時代裹挾下(xià)慢(màn)慢(màn)冷卻，成爲彼此的罪人，生(shēng)活的毀滅者，母女轉向男人的懷抱。敏感脆弱的女兒得不到固執的母親的安撫，執念頗重的母親的苦痛也無法被女兒理解。故事以母親的永久沉默爲結局，這種有毒關系的傳播也在母親的沉默下(xià)終止，母親成爲了嬰兒，女兒成爲了母親，去(qù)愛護養育自己的女兒。電(diàn)影結尾有明媚的陽光照射進來，水流的聲音充滿了生(shēng)機，好像該過去(qù)的總算過去(qù)了。

如果水是作爲人的欲望，那從前被接好的水管到最後流動的水，就像随着時代變化人的情緒個體(tǐ)性流動，難免想起來所看過的書(shū)裏對丁玲作品的分(fēn)析——杜晚香像政治縮影的代表而不是人，姥姥的一(yī)言一(yī)行就像書(shū)裏的杜晚香。至于郭建波爲什麽不離(lí)開(kāi)，難道作爲子女隻能看到歇斯底裏的母親和不常出現但每次出現都是好人的父親嗎(ma)？郭婉婷給了答案——她有時候也不喜歡姥姥，但是她會和她媽媽說，你和姥姥不一(yī)樣，姥姥會一(yī)直陪我(wǒ)(wǒ)睡覺。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一(yī)個現實主義題材的故事，導演卻用超現實主義的手段制造了很多隐喻。電(diàn)影海報上說，你和母親的關系，決定你和世界的關系。可見擁有一(yī)個正常母親的原生(shēng)家庭對一(yī)個人的成長是多麽重要。當環境和欲望侵蝕了一(yī)個媽，這個媽就摧毀了一(yī)個家，毀掉這個家的每一(yī)個人。有的人會看得咬牙切齒，有的人會看得淚流滿面。

在“紅樓夢”裏，曹雪芹曾借賈寶玉之口說出了那句著名的“女人是水做的”，但這部電(diàn)影裏的三個女人，卻是幹涸的，過往的種種不如意，枯竭了她們的生(shēng)命，在生(shēng)活中(zhōng)，她們不是形同陌路的冷淡，就是歇斯底裏的惡毒。全片都彌漫着低氣壓，看得人極度壓抑。母女共處一(yī)室時的尴尬、痛苦、撕裂，時時刻刻爆發的怒火(huǒ)，渴望訣别，一(yī)刀兩斷，但又(yòu)如春潮般源源不斷，無法割裂。苦澀和不解是日常，人和世間都是複雜(zá)的，好壞善惡是無力的，唯有立場在說話(huà)，女人尤其。安靜是好嗎(ma)？表面看起來是好的，但這好的表面，也意味着結束。遺憾嗎(ma)？遺憾或許會成爲一(yī)種悠久的疼。