電(diàn)影《追緝》：以愛爲名的殺人狂徒，隐藏了什麽真相？

影片《追緝》的劇本完成度高，除去(qù)幾個還算可以接受的bug以外(wài)，算是近期看過難得能完整表達的懸疑劇本，故事線紮實，核心人物(wù)線吳潔的轉變過程寫得很不錯，尤其喜歡結局的吳潔。看之前知(zhī)道是懸疑犯罪片，沒想到在音樂和剪輯的加持下(xià)還有一(yī)點“驚悚”色彩。 影片有不少反轉，但不是那種“反轉反轉再反轉”或“爲了反轉而反轉”的推進方式，而是一(yī)直暴露新的謎點和線索，能激起觀衆猜測欲和推理欲。

痛失愛人的女警吳潔在自殺前一(yī)刻偶遇一(yī)起殺人案件，案件中(zhōng)的女性水流屍被挖除心髒、切下(xià)無名指，昭示着這些女性被殺害前曾遭受非人虐待，一(yī)起針對雅隆女勞工(gōng)的連環變态兇殺案在吳潔面前緩緩展開(kāi)。在案件調查過程中(zhōng)，吳潔發現所有的證據都指向受害者的前男友，非法人力中(zhōng)介林佑生(shēng)。他和死者糾纏錯亂的愛恨情仇使他成爲了案件最大(dà)的嫌疑人……以愛爲名的殺人狂徒究竟隐藏了什麽真相，高能逆轉，結局難料！

整部影片的劇情就中(zhōng)規中(zhōng)矩，剛開(kāi)場有點“驚悚”，後面大(dà)概推出了兇手。可憐之人必有可恨之處，病态地犯案，近乎“病态”的破案，想要表達歇斯底裏的悲憤？但不夠徹底。而且影片分(fēn)類雖然是犯罪懸疑片，但是我(wǒ)(wǒ)感覺犯罪懸疑隻是蛋糕的裱花，核心的胚子其實是部文藝片。影片中(zhōng)三個失愛的人用不同的方式來化解他們失去(qù)愛人後内心的痛苦，最終也走向不同的道路。所以台版的名字《查無此心》其實更貼合影片内容，《追緝》就太過空洞也太沒有特點了。

這是一(yī)個關于創傷和自我(wǒ)(wǒ)救贖的故事，故事中(zhōng)的主要角色，包括大(dà)反派，都經曆了創傷，或者正在經曆創傷。不同的應對方式讓他們走上了不同的道路。主題的诠釋，情感的釋放(fàng)，心理上的攻防，讓本片後半程高潮不斷。另外(wài)主題除了主線上的深度，還頗具廣度。能夠看到對職場女性、外(wài)逃勞工(gōng)、社會壓力方面的探讨，十分(fēn)難得。而且影片做了一(yī)次打破思維定式的嘗試——把具體(tǐ)的人從社會身份中(zhōng)解放(fàng)出來，爲個體(tǐ)的故事與情感做了細緻的講述與刻畫。影片沒有給出峰回路轉的故事情節，但給予了易因身份而被工(gōng)具化的人以一(yī)些關懷。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，鬼有什麽可怕的，帶你去(qù)看人心，反轉懸疑還可以，夠變态、被删減了20分(fēn)鍾，但還是看得後背發涼。永遠不能接受爲了另一(yī)個人，把自己的生(shēng)活搞得一(yī)塌糊塗那種，一(yī)個抑郁到自殺把悲痛留給最愛的人，有什麽資(zī)格讓另一(yī)個人會爲了自己好好生(shēng)活下(xià)去(qù)，或者無法成爲另一(yī)個人好好活下(xià)去(qù)的動力，好好生(shēng)活的動力，永遠還是來自自己。

整部影片想表達的東西太多，想把外(wài)勞→林佑生(shēng)→吳潔→罪犯→外(wài)勞的故事線連接起來，用外(wài)勞、自我(wǒ)(wǒ)救贖等主題将人物(wù)共性突出，卻導緻破案不清、人設不立、人物(wù)形象單薄，行爲邏輯不恰當等問題太過突出，吳潔最後爲啥就釋然了，林佑生(shēng)在全劇起到的是什麽作用，罪犯爲什麽如此深谙作案手法，他當初被背叛的原因是什麽，太多太多交代不清了，讓我(wǒ)(wǒ)感覺有一(yī)種人菜瘾大(dà)之感。當然，整部電(diàn)影的質感還是可以的，想要表達的外(wài)勞這部分(fēn)邊緣人群的生(shēng)存困境也是很棒的。

愛是一(yī)種能力，愛别人首先要愛自己，主人翁爲愛人自殺不能自拔，而罪犯因受愛人欺騙，心理扭曲變态，殘忍殺害女性來報複，整個影片環環相扣，緊張充滿不可預知(zhī)。而一(yī)部好的電(diàn)影往往是一(yī)個地區，一(yī)個時代的脈搏，就像湖南(nán)企發文化的文案人認爲文字是曆史的脈搏一(yī)樣。我(wǒ)(wǒ)們所處時代的氣質總能通過把“電(diàn)影”這根脈感受出來—— 懸案有解，外(wài)勞無解。女主可以與過去(qù)和解，但逝去(qù)的人依舊(jiù)不會回來，困在過去(qù)的人自殺或殺人，走出過去(qù)的人在潮濕的空氣下(xià)大(dà)口呼吸，然後大(dà)喊一(yī)聲：你好！這糟糕的世界！