電(diàn)影《開(kāi)展在即》：揭開(kāi)藝術家的日常生(shēng)活與創作焦慮感

影片《開(kāi)展在即》（又(yòu)名《好戲登場》）用平淡而瑣碎的筆觸勾畫出一(yī)幅藝術家的肖像，揭開(kāi)藝術家的日常生(shēng)活與創作焦慮感。随着藝術展到來，這種焦慮感變得愈發分(fēn)明。藝術家并不如我(wǒ)(wǒ)們想象中(zhōng)那般不食人間煙火(huǒ)，而是要處理學校機構的行政工(gōng)作，應付各種突如其來的煩心事，以及平衡好與房東、家人之間的關系。但對于不熟悉這個領域的觀衆來看，畢竟太過陌生(shēng)無趣。

本片展示了畫展開(kāi)幕式之前藝術家麗茲的日常及其與他人的關系。生(shēng)活中(zhōng)的混亂成爲了她的靈感源泉。這是一(yī)名生(shēng)活在藝術領域内的普通的藝術家，圍繞她開(kāi)展在即，我(wǒ)(wǒ)們看到了一(yī)些關于她的什麽。她創作的那些泥雕藝術作品，凝結了她在這8天内的壓抑和焦慮。鏡頭給過很多次它們的特寫，十分(fēn)好看，代替演員(yuán)傳達着情緒，就像湖南(nán)企發文化的文案人要花心思寫上幾句客戶想要的文案并置于合适的地方。影片講了很多問題，就女主本身這條在繼續往前走，關于她家庭，生(shēng)活解決不了那些問題都沒有給出解答。但這個都不是主要的，重要的是體(tǐ)驗過程。

影片煩躁無聊的氣氛和“藝術創作”的主題形成了一(yī)組差異顯著的對比。本應該是充滿生(shēng)機和靈動的自由藝術過程，卻并未擁有衆星環繞的高光時刻，反倒處處被生(shēng)活的其他雜(zá)事分(fēn)散注意。 備展的過程磕磕絆絆不甚愉快，看展的人也心不在焉各重其思，而鴿子占據着懸疑片的麥高芬功能奪走了真正的關注，也即占據着叙事的串聯作用。 最後所有叙事上的細碎枝葉把一(yī)出想象中(zhōng)的“大(dà)藝術”時刻給徹底消解成零星的生(shēng)活碎片，沒有激情，更無生(shēng)機，忽視和渙散鋪滿所有時刻，唯獨那隻鴿子展現了它的生(shēng)機勃勃。

大(dà)概因爲自己也是一(yī)個文案創作者，所以并沒有覺得影片的節奏慢(màn)或者無聊吧，還蠻平靜自然的。藝術創作并不是一(yī)種純粹的靈性行爲，電(diàn)影從日常的視角揭露了藝術圈中(zhōng)所潛伏的焦慮、嫉妒、利己、虛僞的一(yī)面。相比之下(xià)，鴿子從受傷、被救到痊愈、高飛，一(yī)直都是那麽安靜、自如、從容，更反襯出所謂藝術家的庸人自擾。鴿子受傷是一(yī)次現實的意外(wài)，但對比抽象的藝術與詭谲的人性，不自覺的鴿子或許更能稱之爲一(yī)種自然靈性的藝術存在。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一(yī)部關于情緒的電(diàn)影，焦慮感通過生(shēng)活瑣事的勞煩和展會在即的焦灼以及它們的交織表現出來，确實是很有想法：不必爲了生(shēng)活，藝術和鴿子而焦慮，它們都會在不經意間自愈。導演用最冷靜和溫柔的筆觸講了一(yī)個略微可悲的、焦慮的、普通的藝術家的故事。仿佛我(wǒ)(wǒ)們每個人都是這個略微可悲的、焦慮的、普通的藝術家（人）：困頓于日常，迷惑于妒忌，深陷于焦慮，陶醉于自我(wǒ)(wǒ)。焦慮既可以是藝術家的靈感源泉，也可以是殺人于無形一(yī)鍋溫水。

這是一(yī)部情緒占主導的電(diàn)影，非常平淡和碎片化，但即使這樣也擋不住滿滿的焦慮，追求創作的甯靜和不斷煩擾的生(shēng)活互相沖突，煩擾的生(shēng)活又(yòu)可以成爲創作靈感的源泉，這樣對立統一(yī)的境況，仿佛無形的束縛。不過導演給了一(yī)個釋放(fàng)的窗口，當鴿子放(fàng)飛的時候，一(yī)切仿佛輕松了許多，綁住翅膀的套子和焦慮的束縛形成對應，如果能像解開(kāi)套子一(yī)樣放(fàng)下(xià)束縛，那面對生(shēng)活時也許會察覺更多的美好。

紋理畫般質感的影像泥塑情緒，瑣粹的片段是雕像的原形，用手捏出生(shēng)命感的呼吸與指紋，動作被鎖在永恒的靜止。消弭的叙事被爐火(huǒ)提純爲一(yī)座座石像，靈動的聲響鎖住故事的停擺，色彩被刷入靈魂，生(shēng)命變得鮮活。真實的生(shēng)活百無聊賴，一(yī)團亂麻，佯裝的雕像卻被造得如此漂亮。一(yī)呼一(yī)吸之間是生(shēng)活的羽毛，灑落一(yī)地，飛入天空的白(bái)鴿幹脆零落，擡頭遙看的天空仍是一(yī)片藍(lán)色。生(shēng)活是泥土，人更是被捏出的雕塑，一(yī)切都是鍛造的火(huǒ)焰，出爐的一(yī)刻之前，一(yī)切都是未知(zhī)數 。