電(diàn)影《薩特本》：詭異又(yòu)病态，複古又(yòu)美麗

《薩特本》是一(yī)部從各個層面來說都來的無比之陰暗變（帶）态（感）的影片。整部電(diàn)影詭異又(yòu)病态，複古又(yòu)美麗，陰暗扭曲地爬行，攻破，蠶食，吃幹抹淨莊園裏的每個人。他活在光裏，他就用欺騙和謊言，一(yī)點點吞噬他，卑微，陰暗地觀察，甚至吞下(xià)他在浴缸裏的水和她胯下(xià)的血，把墓地當成床笫，愛與恨交融，喜悅與殺戮并存。就像湖南(nán)企發文化王老師說的，本以爲是一(yī)場虐戀，最後原來是一(yī)場虐殺。

該片通過獨特的視角和精心構建的情節，揭示了特權與欲望之間的複雜(zá)關系，以及其中(zhōng)潛藏的邪惡。奧利弗在牛津大(dà)學尋找自己的位置，一(yī)個偶然的機會，他被魅力四溢、貴族氣派的菲利克斯所吸引。後者邀請他來到自己龐大(dà)的薩特本莊園，度過一(yī)個令人難忘的夏天。這一(yī)邀請對于奧利弗來說，既是機會，也是陷阱...

影片的前半部分(fēn)的極緻病态。在奧利佛進入莊園以後，每一(yī)個人都是如此怪異得又(yòu)美麗又(yòu)讓人無法同情，真的十分(fēn)爽快。導演的鋪墊加上巴裏基奧恩的精湛表演，在引起邊緣人物(wù)個性共情的同時還成功騙過了我(wǒ)(wǒ)的大(dà)腦，令我(wǒ)(wǒ)以爲這會是一(yī)個芭比娃娃被始亂終棄乃至複仇的故事。但令我(wǒ)(wǒ)沒想到的是到圖窮匕見的時刻，卻發現它的上限其實就是《聖鹿之死》，真相摧毀了之前的所有的金光閃閃的片段，《寄生(shēng)蟲》似的安排讓人覺得既失望又(yòu)可惜。

欲望蠕動在每條門縫後每扇窗戶内的醜惡映照中(zhōng)，在龐大(dà)怪異的老錢規矩内沉淪，在騙取同情後強拽回真實的強顔歡笑裏崩潰變質，在被敷衍嘲弄抹除名字的生(shēng)日快樂歌進行時搖曳的黃色燭光影下(xià)陰暗滋生(shēng)。一(yī)個隻是考上牛津格格不入的怪人，怎麽敢去(qù)挑戰經久不衰的特權階級吹捧和糜爛固化的貴族本質。于是在怪異的舔經血、壓下(xià)身、想顯得遊刃有餘又(yòu)笨拙的直來調情後，假冒成性欲的追逐咆哮聲被一(yī)一(yī)駁斥、被無視後，去(qù)張爪撕裂，去(qù)輕而易舉地毀滅，去(qù)赤身裸體(tǐ)地擁抱這團炙熱的泡沫，這是獨屬于他的複仇時刻。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，電(diàn)影的瘋狂給我(wǒ)(wǒ)既舒暢又(yòu)惡心的感覺，如果劇情停留在奧利佛在菲利克斯的墳墓上DIY，我(wǒ)(wǒ)倒是能夠覺着“愛即是瘋狂”，如此也是合理的劇情走向。然而奧利佛想要的更多，導演想要的也更多，我(wǒ)(wǒ)雖然很明白(bái)劇情會這樣走下(xià)去(qù)——奧利佛要的是一(yī)整個鹽燒鎮、要的是更上一(yī)層的階級，但是劇情走到最後，即奧利佛暴露出真正的自己之時，劇情的合理性就失去(qù)了支撐，奧利佛這個人物(wù)的動機就沒了，這不是一(yī)段裸體(tǐ)之舞的瘋狂就能夠掩飾過去(qù)。 “像隻飛蛾，看到閃亮的東西就想撲上去(qù)，拍打着窗戶，拼命想進來……“最後一(yī)段赤裸之舞，就是飛蛾之舞嗎(ma)？但閃耀的東西是死亡象征的石頭嗎(ma)？

“薩特本”并不是将人越描越黑的硯台，卻是将内心醜惡無限拓展的放(fàng)大(dà)鏡。當原本扭曲的内心已經拒絕所有良善與純真的存在，放(fàng)大(dà)鏡裏燈紅酒綠的夢幻便不再是讓人興奮的催化劑，卻是帶人走向毀滅的劇毒砒霜。在品嘗過毒藥的煉獄後忍住萬千折磨重生(shēng)之後便可以将一(yī)切的假模假樣抛之于後，可以把所有的味道一(yī)股腦灌入早已失去(qù)知(zhī)覺的食道，可以毫不動心卻也完全不猶豫地流下(xià)一(yī)連串鳄魚的“悲傷”眼淚，更可以解脫所有束縛在由自己搭建起的王國裏自由飛翔。

奧利弗當然可以是任何形象，不管是蜘蛛、飛蛾，亦或是吸血鬼，還是半人半獸，都在以一(yī)種人爲的方式制造着視線的平移，這種視線的變化催化着自然身份的牽絆，但似乎無法料想到在隐藏了折射路徑後，光線與欲望經由某種情感過濾變得無比脆弱且張揚。同樣令人始料不及的是，奧利弗所制造的親密關系間隙，以一(yī)種生(shēng)物(wù)入侵的速度快速占領了新生(shēng)的物(wù)理空間。與之相伴的對不同對象宛如新生(shēng)兒的“厭(yàn)惡”卻建立在對自我(wǒ)(wǒ)情感的互斥上，以至于我(wǒ)(wǒ)們無法爲此命名。但至少在跋涉過自身的毀滅性後，那種原初的沖動得以在最自然最衣衫不褛的環境下(xià)顯露。