電(diàn)視劇《繁花》:見雲端,見市井;見衆生(shēng),見人心
《繁花》把王家衛的個人美學風格和大(dà)衆叙事做到了非常精美地糅合,而且叙事手法上又(yòu)依然很電(diàn)影,很高級。劇中(zhōng)的每個人物(wù)都很“裝”,不僅“裝”,還一(yī)直都挺匆忙,從“緊湊”的運鏡節奏,到“擁擠”的喧嘩街巷、院落小(xiǎo)樓,包括密集的對話(huà)台詞,都又(yòu)“裝”又(yòu)“忙”。大(dà)冬天的,看得還挺“熱乎”,服化道也是流溢出一(yī)股子個個“絕代風華”的“裝”勁兒,飽滿不失“歲月”感的泛黃。
該劇根據金宇澄的同名小(xiǎo)說改編,九十年代的上海處處是機遇與希望。青年阿寶憑借改革開(kāi)放(fàng)的春風和自己的打拼跻身成爲商(shāng)界後起之秀,黃河路上無人不曉。平凡阿寶蛻變爲寶總,離(lí)不開(kāi)高人爺叔與夜東京老闆玲子、外(wài)貿大(dà)樓汪小(xiǎo)姐的鼎力協助。随着神秘女子李李空降黃河路,一(yī)家時髦飯店(diàn)即将攪動整條街,也令寶總原本決勝千裏的事業變得動蕩驚心,他與身邊人的關系也經受着前所未有的考驗...
這是一(yī)個以大(dà)男主商(shāng)戰爲框架的群像故事。第三集開(kāi)始漸入佳境,劇作上世界線收束,風格上腔調打底,用類型片的邏輯把整部劇結構化至很好融合,制造出一(yī)絲奇妙的化學反應。王家衛是懂電(diàn)視劇的,而且他可以把自己的作者性嵌入進電(diàn)視劇的結構和框架裏,且做到比較合适的取舍。迷醉效果鏡頭和錯位時空剪輯,非常的王家衛味道,這和金宇澄原著并不一(yī)樣。兩位最大(dà)的共同點,是以絕對旁觀的視角展現彼時某個特定群體(tǐ)的寫照。
“我(wǒ)(wǒ)雄心萬丈,确實不曉得,這一(yī)切不是夢,是醒不過來的現實。” 這裏面可以看見超越欲望的愛,無暇的人生(shēng),純粹而夢幻的烏托邦。這是一(yī)個無關乎對錯的故事, 一(yī)切都在顯示超越人世的傾向。阿寶的追求,不過就是愛身邊的人,悲憫衆生(shēng)。什麽十裏洋場,派頭,事業成功都不是他真正追求的,他隻希望他遇見的每一(yī)個人都能幸福地去(qù)過一(yī)生(shēng),他無私,敢于用自己的一(yī)切去(qù)換取信任,他深知(zhī)人間不過如此。
湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道,該劇雖然基本從内容層面和原著割斷了聯系,僅保留了些許人物(wù)的脈絡和概念,但本質是把原著的故事“翻過來”,挖掘原著閑适日常背面的時代風雲。角色上也是全員(yuán)滿分(fēn),胡歌被深度挖掘出了所有的帥氣與貴氣,馬伊琍辛芷蕾甚至唐嫣都拿到了生(shēng)涯最佳角色和表現,一(yī)衆配角也是各有千秋,絕無廢料。往往寥寥幾筆就讓角色有了生(shēng)命,氛圍感的拿捏也功力十足,對女角色的刻畫尤其高級,每個都立體(tǐ),都沉醉,是一(yī)幅大(dà)時代下(xià)的海上繁花圖。
整部劇表面雲淡風輕,内裏暗流湧動。每個人心中(zhōng)都有一(yī)個屬于自己的上海。這塊上海切片的各種元素:無論是90年代置景,還是一(yī)些角色設計,都令全家人倍感親切。畢竟,《股瘋》《孽債》是上海,這版《繁花》也是上海一(yī)部分(fēn)人滾燙的回憶,與這座城市一(yī)同曆經潮起潮落。正如回想那位滬上蓋茨比和炖品店(diàn),誰又(yòu)不感慨“一(yī)場遊戲一(yī)場夢”呢?每場戲的信息量和膽量都大(dà),各種形式的限定梗/方言梗/曆史梗如暗号般密布。最重要的是,此劇某種程度上成了大(dà)家的嘴替——能借此展開(kāi)講講現在不易說出口的話(huà),提醒大(dà)家百花齊放(fàng)的時代真正存在過。
見雲端,見市井;見衆生(shēng),見人心。在資(zī)本的紅海中(zhōng),未曾随波逐流,守住我(wǒ)(wǒ)心,掌一(yī)葉扁舟自由來去(qù)。眼前越是浮華,心中(zhōng)越是笃定。《繁花》的剪輯運鏡尤其利落,一(yī)反墨鏡電(diàn)影裏有急有緩的常态,商(shāng)海浮沉,一(yī)夜輸赢,哪有時間舒緩下(xià)來靜享人間清福,每夜夜東京小(xiǎo)聚已是種難得的放(fàng)松。故事裏角色間的對峙感無處不在,得益于演員(yuán)的演技與台詞的張力,各方斡旋之間始終處于一(yī)種點破但不說破的氛圍之中(zhōng),鬥而不鬧。各方面看《繁花》都說是國産電(diàn)視劇的天花闆水平,尤其是将國産劇的視覺審美維度拉高了數個層次,表面越是繁華,内心越是平靜,用視覺的語言講故事,這是王家衛對電(diàn)視圈的降維打擊。