動畫電(diàn)影《大(dà)雨》：絕美的水墨風畫卷，冰冷犀利的故事内核

動畫影片《大(dà)雨》延續了導演不思凡的暗黑風格，一(yī)幀幀唯美的畫面仿佛讓觀衆們置身其中(zhōng)，在欣賞一(yī)幅國風大(dà)作。以神話(huà)故事爲引子，從表面一(yī)層可以看出，揭示了一(yī)條故事的主線，即大(dà)谷子和饅頭間的父子情，雖然他們不是親生(shēng)關系，但相互間已然形成一(yī)種依托和寄托。導演通過俨乎其然、難以捉摸、詭谲神秘的色彩，一(yī)步步拉觀衆入局，深化了在世道、人性、階層上的有力争論。

該片講述了“孩子去(qù)尋找父親的冒險故事。電(diàn)影透過一(yī)場大(dà)雨，圍繞大(dà)谷子與饅頭這對沒有血緣關系的父子，帶出了柳大(dà)歡與柳子彥父女，老船長與穆影之父子之間的親情關系，以及自然孕育的神性種族夜翎人。大(dà)龍灣中(zhōng)曾經沉沒的戲鼓船出現，大(dà)谷子帶着兒子饅頭來到這裏尋寶，碰到了前來調查的柳大(dà)樂柳子彥以及龍耳軍團。消失已久的翎夷人出現，這個地方的真相開(kāi)始浮出水面。最終大(dà)雨落下(xià)，戲鼓船即将蛻變，衆人要做出抉擇...

這部影片有着冰冷犀利的故事内核，包裹着絕美的水墨風畫卷，外(wài)加糖果色溫柔的親情。看電(diàn)影的時候，真切的會因爲大(dà)谷子和饅頭，不是父子勝過父子的情感而感動，同時也無法忽視電(diàn)影真正想要表達的東西：“蝼蟻”們對世間所有不公的憤懑，以及他們做出的拼死反抗。自饅頭開(kāi)始尋找大(dà)谷子起，幾乎所有人都在等待着，同時也恐懼着一(yī)場将至的大(dà)雨：大(dà)雨會讓受傷的大(dà)谷子變成怪物(wù)，也會讓藏着寶藏的沉船再現人世；曾被欺壓枉死的人，會化身爲最強大(dà)精怪，向世人複仇，而被人類傷害過的自然力量早已黃雀在後。

夜翎人、隐蛟是世界客觀上極善極惡的兩極，人們在世間浮沉。監軍是那些正直卻看不清底層疾苦的人；老班主從底層往上攀爬，失去(qù)了本心而變成了伥鬼；穆影之是那些被時代條條框框束縛而犧牲的人；戲伶們在黑暗的世界裏掙紮，要痛苦的清醒還是麻痹的夢，到底要不要閉上眼睡過這一(yī)生(shēng)；黑龍軍統領是掌握權力而貪婪的人；黑龍軍、大(dà)谷子和戲伶們一(yī)樣，都是隻是想活下(xià)去(qù)的那最底層的人，就像黑龍軍頭子說的“吃軍糧嘛”這句話(huà)一(yī)樣的如浮沉般的人命。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片的表層故事太淺，隐喻又(yòu)埋得太深。尋父護子的主線劇情未能和其餘各方勢力形成有效交織，當然這可以解讀爲人世間充滿貪婪、争鬥和紛擾。平民的樸素親情是唯一(yī)幹淨純粹的，但這會導緻影片其他想表達的主題含糊不清。一(yī)堆人始終在那忙忙碌碌反反複複，每個角色的過往、目标、人物(wù)弧線卻都要靠猜，不像《大(dà)護法》那般随着主角的行動徐徐展開(kāi)。

該片和《大(dà)護法》一(yī)樣，屬于很難被歸類的、擁有獨特風格的動畫作品，可能不是人人都喜歡，但是後勁十足，畫風抓人眼球，極富東方韻味。小(xiǎo)朋友看到的是小(xiǎo)饅頭堅持不懈尋找大(dà)谷子“爸爸”的故事，大(dà)人可以看到不思凡在作品中(zhōng)一(yī)以貫之的哲學思考，大(dà)谷子、饅頭和穆戲班是底層百姓的縮影，他們爲了吃飽肚子已經用盡了全部力氣，所以他們中(zhōng)有的人甯願選擇在夢中(zhōng)有尊嚴地活着。其中(zhōng)最讓人觸動的，無疑是戲鼓船。這個非常神秘的存在，隐喻着現實世界，因爲世界原本就是一(yī)個巨大(dà)的草台班子。而困于船中(zhōng)，被迫粉墨登場的戲子，則隐喻着，被生(shēng)活所迫而戴上了各種面具謀生(shēng)的我(wǒ)(wǒ)們，就像湖南(nán)企發文化文案人以文案謀生(shēng)。

“大(dà)雨”就是對世間一(yī)切積怨的清算，大(dà)雨能吹散烏雲，也能洗滌過往的罪惡：從微小(xiǎo)的雨點，再到小(xiǎo)人物(wù)命運，再延伸到崇尚暴力的凡人，講到生(shēng)于天地山水間的萬物(wù)，和每個人神性的宿命。不思凡的這次處理非常感性，讓饅頭以尋父爲主線曆經坎坷，而解決之道在于相信世間有愛。很喜歡結尾的處理，踩影子的回扣賺人眼淚。已經變成怪物(wù)的大(dà)谷子在随風飄散之前爲饅頭擺正戲帽，一(yī)如他們名字的含義：大(dà)谷子化作齑粉後，而後有了饅頭。這一(yī)次，饅頭成了命運的主人，不再爲他人唱(chàng)戲。