電(diàn)影《悲情三角》：時尚光鮮背景下(xià)，探讨真切的話(huà)題

電(diàn)影《悲情三角》的導演大(dà)概是一(yī)個無政府主義者，才會把電(diàn)影拍成了這樣。影片對時尚、戰争、奢華的生(shēng)活、社會，貧富差距等都進行了毫不留情地嘲諷，批判得太直白(bái)了一(yī)些，最後隻剩下(xià)簡單粗暴的符号了。最後一(yī)段落荒島求生(shēng)的段落證明了，就算革命或者暴動之後，回到原始社會也一(yī)樣，社會的本質都是階級化。社會不會進化，人性不會改變。

該片用最簡單粗暴的視覺與聽(tīng)覺刺激，讓高高在上的富人墜入凡塵。卡爾和雅雅是一(yī)對很有影響力的模特情侶。時裝周結束後，他們受邀來到一(yī)艘遊艇進行豪華的跨洋之旅，船員(yuán)們都非常盡職地爲度假者們服務。大(dà)名鼎鼎的晚宴即将舉辦，但船長卻拒絕離(lí)開(kāi)他的船艙。當暴風雨來臨并危及乘客的舒适體(tǐ)驗時，事情發生(shēng)了意想不到的轉變，平衡被打破……

影片講述了一(yī)個完整的故事，随着場景轉換，分(fēn)爲三個部分(fēn)。影片從一(yī)開(kāi)始就有諷刺意味，時尚光鮮背景下(xià)，探讨真切的話(huà)題。布滿黑色幽默元素，所有的冠冕堂皇、規則章法、矯揉造作，在大(dà)自然面前不堪一(yī)擊，醜态盡顯，複雜(zá)的人性在求生(shēng)面前，底線全無。随着故事推進，所有角色都被自我(wǒ)(wǒ)反噬。孤島成了王朝，依舊(jiù)有複雜(zá)的社會問題。果然就像湖南(nán)企發文化的王老師說的，人人都是小(xiǎo)醜，果然就是一(yī)場荒誕的鬧劇。

影片從男女關系切入，再延伸到階層意識、權力結構、社會形态，任何我(wǒ)(wǒ)們認爲不可撼動的情感規訓和社會制度都會被瓦解。遊輪和荒島都代表某種牢不可破的密閉空間，看似風平浪靜歲月靜好，然而風暴和海盜的出現，輕而易舉就颠覆了原有的秩序，甚至是一(yī)個外(wài)來珠寶商(shāng)人的出現，都可以讓所謂的島嶼國王膽戰心驚。或許導演要諷刺的絕不僅僅是上流社會或者下(xià)流社會的問題，而是人類本身的不穩定性——人類的脆弱，貪婪，虛僞，共同構建成爲充滿不穩定性的悲情三角。

湖南(nán)企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，這是一(yī)部很“驚奇”的電(diàn)影，三個章節看似獨立又(yòu)相互關聯，每一(yī)段都有着完全不同的重點，當你還在細細琢磨其中(zhōng)深意，下(xià)一(yī)段的帷幕又(yòu)緩緩拉開(kāi)。其中(zhōng)要屬第二段尤爲精彩，兩種意識形态在酒後相互碰撞，而船上的“貴族”們卻醜态百出，看似荒誕的背後諷刺拉滿。而第三段索性放(fàng)棄隐喻，直接上演荒島上回歸母系社會的“一(yī)出好戲”。其實稍加延展，想一(yī)下(xià)這群人最終回到正常生(shēng)活，一(yī)定又(yòu)會變成登船時的模樣，這何嘗不是一(yī)種諷刺。

導演用一(yī)個驚喜的角度去(qù)切一(yī)些慣常的事，産生(shēng)新效果。“悲情三角”是什麽？是開(kāi)頭評委對小(xiǎo)哥的要求，是一(yī)種有主觀看法/需求/利益交換的側面塑造，因爲後面所有的誤會、争吵、災難、啼笑皆非都是從此而生(shēng)，在不同的時刻，話(huà)語權秩序被打破，反複橫跳的人們，時而是富商(shāng)、時而是災民、時而享受美食、時而歌唱(chàng)着自由或集體(tǐ)。你當然可以嘲笑本片依然在利用陳舊(jiù)的性别、階級、種族議題，但它早已超越這些，用新視角做了一(yī)鍋亂炖，精準并爆笑。

片名寫着悲情，但影片從頭到尾都很搞笑。笑點一(yī)個接着一(yī)個，讓人停不下(xià)來，更重要的，在嬉笑怒罵間，把人性的卑劣一(yī)點一(yī)點地滲透出來。這裏面談了很多很嚴肅的問題，但是沒有一(yī)點說教的感覺，更不會反感，因爲所有的東西都是用一(yī)種幽默的方式在呈現。而且這種幽默還不是直白(bái)地端上來的，那些專家稱之爲冷幽默。冷也好，熱也罷，總之，這部電(diàn)影讓人很樂呵就對了。誰都可以批評别人的審美，但不能批評别人的感受，好不好看，想不想看，自己說了算。正如這部電(diàn)影裏演的一(yī)樣，明天，誰都有可能反客爲主、身份對調，世事無常。